Divendres, 6 de març 202620:0023:00
The Names - Sala Wolf Barcelona
¡Presentando el FLAMANTE nuevo álbum “Encore!
Banda postpunk orginal 80’s
Reino Unido. En febrero de 1982, la banda grabó una sesión para el programa de John Peel en la BBC Radio 1, que posteriormente se publicó en 2009 como el EP digital Radio Session 1982.
Durante sus primeros cuatro años juntos, se difundió poca información sobre el grupo belga The Names fuera de Francia y el Benelux. De hecho, su atractivo se debía en parte al misterio, pues muchos de sus discos se vendían gracias a su asociación con Factory Records y el legendario productor Martin Hannett. Sin embargo, el grupo de Michel Sordinia merecía algo mejor, pues The Names ofrecían un sofisticado pop cold wave muy superior al que ofrecían muchos de sus colegas británicos y estadounidenses.
The Names en Barcelona
LA CONEXIÓN CON FACTORY
Tras el sencillo de WEA, un segundo punto de inflexión llegó tras un concierto de Joy Division en la sala Plan K de Bruselas el 17 de enero de 1980. Tras haber considerado a Fiction y Factory como los mejores sellos discográficos británicos de vanguardia, Sordinia aprovechó la oportunidad para ofrecerle a Rob Gretton, el manager de Joy Division, una copia de Spectators of Life. Aunque Fiction ya había mostrado interés en The Names, cuando Gretton llamó unas semanas después para ofrecerle un sencillo en Factory, la banda no necesitó una segunda oferta. El líder de Factory, Tony Wilson, cerró el acuerdo con un simple apretón de manos durante una visita a Bruselas en abril unas semanas después.
The Names en Barcelona
En agosto de 1980, la banda, que ahora incluía al batería habitual Luc Capelle, viajó a Strawberry Studios en Stockport. Allí conocieron a Martin Hannett y procedieron a grabar ambas caras de su debut en Factory en una sola noche. Todos encontraron inspiradora la experiencia de trabajar con Hannett, quien, a su vez, aprovechó su inexperiencia creativamente, animando a los músicos a usar un xilófono de juguete en Nightshift y a sacudir sus guitarras mientras tocaban. Las limitaciones económicas (y los métodos de trabajo de Hannett) impidieron que el grupo estuviera presente en la mezcla final, pero pronto aprendieron a apreciar el majestuoso sonido del disco terminado.
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